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极彩1960-专访《欢乐颂》制片人侯鸿亮:咱们没想戳那么深

admin 2019-08-24 293人围观 ,发现0个评论
制片人侯鸿亮

侯鸿亮坐在自己办公室的枣红色皮质沙发上,从烟盒里抽出一根烟点着,又从抽屉里取出一根香薰蜡烛,点着后放到绿色通明玻璃杯中。

他没之前那么严重了。眼前,他上身穿一件黑色休闲西装,内搭纯白色T恤,悄悄吸一口烟,又慢慢吐出。

《欢乐颂》即将播出的时分,这位暗极彩1960-专访《欢乐颂》制片人侯鸿亮:咱们没想戳那么深地操手严重得很,随时随地上网刷谈论。“或许前五集就有各种声响出来了,到第十集又有各种声响出来了,这个戏的每个艺人轮流上热搜,每个艺人都会从一开端的被喜爱到后边被讨厌,终究又觉得前面的讨厌是错的,像过山车相同。”

国内专业视频新媒体数据监测公司Vlinkage计算数据显现,在八大视频网站电视剧点击量中,《欢乐颂》以113亿排名2016年开播的电视剧榜首,也是本年播开播电视剧中,首部网络点击过100亿的著作。除了网络点击量之外,《欢乐颂》的百度指数最高值相同排名2016年播出的电视剧榜首位。

“确实有些评论会影响我,有许多视点是之前幻想不到的。” 比方被影评人比作我国版《欲望都市》,一碗“美国梦”的心灵鸡汤,又比方被观众玩味出难以逾越的阶级差异。解读来的凶狠,侯鸿亮回头想想,本“没想戳那么深”的。

2012年,侯鸿亮找到作家阿耐,买下了《欢乐颂》的版权。“我抗拒不了阿耐的文字,她对社会实际和对人的分析有很独特的当地,我看了今后觉得自己不如她想得那么深入,这能够带来一些新鲜感。”他回忆说。

编剧袁子弹被侯鸿亮电话约到办公室。此前,袁子弹一向编严重前史体裁和实际主义体裁剧本,又在上海日子过,仍是女编剧,是侯鸿亮想象的上佳人选。

那次碰头简略高效,侯鸿亮仅仅确认了剧情走向和故事条线后,就不再干与改编。

袁子弹花了一个晚上,一口气看完三本原著。她在上海打过一段时刻工,《欢乐颂》书中人物的履历跟她的履历有些类似。“我其时就有创造激动。这本书供给了一个很好的看国际的视角。”

《欢乐颂》编剧袁子弹。

对侯袁二人,这部电视剧都是新应战。

制片人侯鸿亮拍过许多男人戏,从《闯关东》、《北平无战事》,到《伪装者》、《琅琊榜》。这非必须应战的是个彻底女性视角的片子;而袁子弹做过十年编剧,她这次是要做的是“反作业规矩”的五线叙事。 “其他戏,我或许不会费劲的测验这个‘五线模型’,但这部戏咱们便是要写五个姑娘,要展示社会的方方面面,写她们互相间的友谊,她们的生长,所以必需要五条线。”袁子弹说。编写《欢乐颂》的剧本,她花了两年的时刻。

《欢乐颂》出来今后,有编剧同行骂袁子弹,质疑她不明白编剧的根本规矩。这期间,侯鸿亮也找袁子弹评论过一次,商议是否广西旅游景点要砍掉两条故事线。“简直每一个懂编剧的人,都说这样不可。许多作业总要有人打破规矩去做,不是依照规则便是好的。”大多编剧都严厉依照男一女一、男二女二的形式设定故事线,“而咱们同性其他人物每次都许多。”袁子弹对汹涌新闻说。

电视剧播到十多集的时分,许多人跑到袁子弹的微博下面留言,“都说怎样找这么丑的人来演奇点,然后说他皱纹那么深,个子还没有刘涛高,我觉得真的亮点不在这儿。这便是人物的设置,祖峰教师在演这个戏上收敛了许多。”袁子弹笑着说。

和袁子弹相同,侯鸿亮每天都会刷谈论,重视电视剧的评分状况。《欢乐颂》在豆瓣上的评分往跌落的时分,侯鸿亮介怀的很。

在他制造过的电视剧中,有两部戏让他很介怀。一部是他说的投入情感最深的戏《生死线》,“其时是豆瓣评分最高的,可是我一个奖都没有获过。我觉得不公正,对艺人,对创造人员都不公正。”那会儿,有朋友对他说:“老侯,你没必要介怀这些事。”过了许多年,文艺谈论家李准在一个活动上把侯鸿亮拉到一边,对他说,我国电视剧欠你们一个奖。“我不明白为什么过了这么多年,他又看了一遍《生死线》,但我一会儿就觉得解脱了。”侯鸿亮现在笑着说。

和侯鸿亮不同,《欢乐颂》的导演孔笙倒对这部电视剧引发的评论没太多重视,他平常很少上网。“孔笙一向比较淡定,他坚持自己的价值观,这也是个审美的作业。这些争议不会对他有什么影响。”侯鸿亮说。

这么多年的制片履历,侯鸿亮养成一个习气。一部戏播出今后,他每天下班回家后必定会在电视上或网上看一遍。“在电视上看和网上看的感觉不同,有时分会有一些惋惜。有的当地能够做得更好,但为什么就忽略了。”

平常,侯鸿亮有看电影和韩剧,日剧,美剧,英剧的习气。新出来的剧,他也会追着看。“更多是由于作业原因,没有抱着愉悦自己的意图。”

但《欢乐颂》榜首季播映完毕后,侯鸿亮简直不再看网上的点评了。这几天,总有人打电话问侯鸿亮,担任《欢乐颂》宣扬的公司是哪家,“咱们确认咱们营销十分成功,这部戏便是我带着三个搭档在做,没有找专门的宣扬公司,说出来没人信。”侯鸿亮端起手边的杯子,喝了口茶说。

《欢乐颂》剧照。

【对话侯鸿亮】

“咱们没有一向讲一个人好,也没有一向讲一个人坏”

汹涌新闻:观看《欢乐颂》的主要是哪部分人群?

侯鸿亮:互联网上的数据计算主要是15岁到35岁的年纪段。咱们做这部戏的时分,也是倾向女性和年青人,成果和开端的设想是共同的。可是跟着这部剧的评论发酵之后,许多不是这部戏针对人群也在收看,终究变成全民都在谈论的论题。所以它的最高日播映量到达7亿左右,根本上是掩盖了大部分人群。

汹涌新闻:网上有关于这部剧阶级区分的评论,你有没有留意到?

侯鸿亮:剧中人物涉及到社会的各个层面或许各个作业,这个一开端咱们是有考虑,但阶级这个概念一开端没有。咱们的原意是经过五个女生的家庭、作业、爱情,辐射到我国都市的方方面面。这不是从经济学的数据来考量的,而是期望能够包含尽或许多的人群。所以无论是社会资格仍是作业履历,以及年纪以及社会地位,包含教养,这是有分层的,不可避免,或许许多人忽视了。比方说小邱,不是由于她穷才选她的,是由于她代表着最年青的力气,她没有履历,所以她在社会上站的方位必定不或许是更高层的。比方安迪也没有什么身份布景,可是她靠着自己的尽力现已到达了社会中上层,这个是由于她现已有了满足的履历和作业履历。咱们应该留意到了,年纪越长社会层级越高,这是契合常情的日子常态,不是咱们硬生生去分层。

汹涌新闻:为什么会有这么多重视和争议?

侯鸿亮:其实《欢乐颂》完结了许多回转,这个回转让许多人出人意料。首要,它或许违反了许多咱们总结出来的创造履历。从一个电视剧的表达来讲,咱们或许把全部的对立都会集。比方安迪和樊胜美,其实榜首集她们的故事最会集。然后把这两对情感、日子包含作业走极致,对立抵触能够一向都有。

可是咱们在看的时分,以观剧的习气来套这个戏,就会发现它方枘圆凿。咱们在一开端就确认了这五个有代表性的人物,每个人物或许涉及到咱们日子中的一个集体。极彩1960-专访《欢乐颂》制片人侯鸿亮:咱们没想戳那么深这五个人物的性情只需刻画好了,她们的故事相对就简略了。编剧参加许多她自己的日子履历。把日常的许多东西都放到了里边,它是简单和观众产生共鸣的日常。恰恰这些东西被咱们感觉到,这跟之前的习气不相同。在还没有习气这个习气的时分忽然发现,他们喜爱的一些人物居然有如此的黑化,包含邱莹莹、曲绡筱,包含到后来的樊胜美,乃至安迪。观众在喜爱上一个人物之后,这个人物被黑会让许多人承受不了。这和以往的创造规则不同,咱们没有一向讲一个人的好,也没有一向讲一个人的坏。

汹涌新闻:你觉得引发这些争议的本源是什么?

侯鸿亮:这个论题来得如此凶狠是我没有想到的,确实是社会实际到了这一步。往前推30年,咱们一向在求温饱,根本的收入水平不会差异太大。可是今日的社会实际是咱们的收入水平产生了巨大差异,这种差异便是社会现状。假如仍是用曩昔的方法来讲故事,对咱们来讲是不疼不痒的,之前有一些剧情也会涉及到,可是没有戳那么深,咱们也没有想戳那么深,可是咱们感受太深了,就群起而论了,都有各自的观念。有些人的重视现已超出了对一个电视剧的重视程度,会有一些自我表达的志愿在里边。我觉得这些现象都是好的,有话说出来,最少能够去沟通。

就像戏里边的五个女孩相同,假如她们一向坚持各自的特立独行,未来就不或许达到一个阶级的活动和交融。终究这五个女孩拥抱在一起的时分,我个人特别感动,安迪能够自动在江边去抱樊胜美,她那个拥抱是根据她前面所履历的全部。改革开放今后,咱们的现代化进程傍边,人和人之间的联系发生了很大的改变,咱们有一点理想化,期望不同的人群能够交融在一起。

“邱莹莹让我想到年青时的自己”

汹涌新闻:你怎样看待剧中人物的性情特征?

侯鸿亮:其时片子播出今后,许多人都会问同一个问题,便是这五个女性你喜爱谁。其实这五个女孩身上都有让人特别喜爱的点,仅仅看哪一个点让自己感受更深。我特别想要邱莹莹对日子的热心,由于咱们都履历过,都有无知者无畏的时代,她会让我想到年青时分的自己。再说小曲,她什么都有,有钱有颜有男朋友,可是她期望能够自己养活自己,能够自立。她和邱莹莹是两个极点,一个是碰到作业有时分拎不清的一个极点,一个是碰到作业今后逻辑思维很细致,言必有中。每个人都有她的长处和缺陷,两面性,这是实在的人生。

汹涌新闻:咱们为什么会去诟病剧中五个女孩对问题的处理才干?

侯鸿极彩1960-专访《欢乐颂》制片人侯鸿亮:咱们没想戳那么深亮:或许有些实际咱们还要再柔化。社会傍边也是这样,才干越大的人越简单处理问题,这是社会实际。让新兵去处理问题的或许性比较低。剧中许多问题其实也是她们自己处理的,比方说樊胜美在警局,尽管小曲赶曩昔了,但她什么也没干。樊胜美超卓地处理了问题,尽管她心里怕怕的。像安迪失恋的问题,便是邱莹莹把她拉出来的。事实上每个人物不是只需一面的,假如你只看那一面,那你就只能看到那一面。或许咱们的详略安排上形成咱们这些争辩。

汹涌新闻:你们在进行内容取舍的时分是怎样考虑的?

侯鸿亮:主要是按电视剧规则。从赏识习气及开端意图动身,咱们想体现的五个女生掩盖到我国新都市的方方面面,叙述五个女生彼此间的友谊,从友谊中心取得生长、取得力气的故事。原著相对更介怀安迪等某几个人的故事。别的原著更冷峻,咱们承受起来会有些困难。所以咱们更介怀五个女生的日常交集,期望咱们的调子是温暖猛进的。

汹涌新闻:这部剧终究传递的东西跟你开端的料想是否有距离?

侯鸿亮:咱们都太迫不急待了,都急着发声。或许前五集就有各种声响出来了,到第十集又有各种声响出来了,这个戏的每个艺人轮流上热搜,由于每个艺人都会从一开端的被喜爱到后边被讨厌,终究又觉得前面的讨厌是错的。像过山车相同。

别的,咱们代入感太强了,代入是一个双刃剑,一方面让咱们敏捷能够进入到剧情,另一方面便是代入了今后,经过剧情里边的人物乃至对艺人自己有中伤。咱们只看到自己重视的,剧中人物会有许多崎岖改变,可是某一段刺痛到他,他或许就重视在这儿。

汹涌新闻:在挑选艺人的时分,你是怎样考虑的?

候鸿亮:每次选艺人我都是和导演去找契合剧中人物的艺人。我要平衡各方面,还有艺人的档期,薪酬规范,制造规划。归纳各方面要素,然后才干确认《欢乐颂》这些艺人。我觉得我现已尽心竭力了,协作之后咱们能成为朋友,这个也很重要。我很清楚协作过的艺人能完结什么,包含剧组的一些作业人员,有许多观众了解的艺人,许多剧组里的作业人员,会在不同的戏里扮演不同的人物,会让咱们以为咱们有TVB的感觉。

“婆媳大战”不是实在国际

汹涌新闻:有谈论说《欢乐颂》是从一个不知名IP变成一流电视剧,你其时怎样挑选拍《欢乐颂》?

侯鸿亮:我其时在各大文学网站上,从阅览量的榜首名开端看到第十名。我看了感觉前十名都不合适做电视剧,说刺耳点许多意淫文,没有任何价值。前十名都被人以高价买了。咱们做戏的时分并没有想要用一个最大的IP,也没有想过要去彻底的年青化。我觉得什么东西能够感动这个国际是最重要的,假如现在让我去做一个《北平无战事》,我仍是会去做。所以我并不分体裁,也不以IP的巨细来衡量。假如合适改编电视剧,而且我自己心里喜爱极彩1960-专访《欢乐颂》制片人侯鸿亮:咱们没想戳那么深,就会去做。这个作业和其他作业最不相同的当地是,能够把自己对社会、前史、人类的知道经过自己的著作传递出来,这是咱们的权利。这份权利假如丧失了,是一件很可悲的作业。

汹涌新闻:你以为应该传递给观众什么样的审美?

侯鸿亮:我以为是多样性的。我儿子小的时分,我跟他一块看电视,里边是婆婆和媳妇在争持。我太太就受不了了,她告诉我儿子说电视里边不是实在的,实在的国际不是这样的。由于适当长一段时刻电视里演的都是婆媳大战,把全部丑陋的东西全都出现出来,这是会影响到国民审美的。还有些人喜爱看抗日剧,一个人杀几百个鬼子,时刻长了今后观众的前史观也没有了。这类英雄主义能够有,但一起也应该有严厉前史。《欢乐颂》中,好多人会以为给邱莹莹穿衣服穿得太丑陋,但她的收入水准和人物性情决议了她应该对应什么样的衣服。咱们审美有些浮于外表。有一段时刻全部影视剧里的光都是打平光,只需亮就好,没有光比和层次,这都是审美上的问题,经过电视剧影响到受众的审美。
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